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FOTOGRAFÍA

CATÁLOGO FOTOGRÁFICO Nº 7

FOTÓGRAFOS VARIOS

LA GUERRA DEL PARAGUAY: LOS RETRATOS BÉLICOS


Excepcional conjunto de catorce retratos de militares que participaron en este episodio bélico, el segundo que fuera documentado fotográficamente a nivel americano. La llamada Guerra del Paraguay o Guerra de la Triple Alianza, y para los paraguayos, Guerra Grande, aconteció en pleno auge de las carte-de-visite. Esto explica que además de los registros realizados en los campos de batalla -viajaron a la zona de conflicto fotógrafos de Uruguay y Brasil-, fue notable la iconografía de estudio que tiene por protagonista a los militares que allí combatieron.

 

Impulsados por el orgullo varonil de concurrir a la guerra, así como temiendo un desenlace fatal, los convocados a las armas acudieron a todos los gabinetes fotográficos decididos a dejar un testimonio visual de aquel momento. A modo de recuerdo, aquellas tarjetas de visita corrieron entre familiares, novias, amigos, camaradas, y hoy resultan un formidable documento de un tiempo histórico de trascendencia. Vemos reunidos en este álbum, oficiales y soldados de las distintas armas, algunos desconocidos para nosotros.



A) ADOLFO ALEXANDER

Leandro Gómez. Buenos Aires. Circa 1865.

Carte-de-visite en papel albuminado de 8,4 x 5,5 cm. Impreso al dorso: “Alexander // Fotógrafo // Buenos Aires”. Muy buen ejemplar. 

 

El general José María Leandro Gómez Calvo (1811 - 1865), fue un militar uruguayo, conocido principalmente por su heroica defensa de Paysandú, tras la cual fue detenido por las fuerzas brasileñas y ejecutado por sus compatriotas. En plena revolución encabezada por Venancio Flores, al caer prisionero, los brasileños intentaron proteger su vida cuando el propio militar quiso quedar bajo el control de sus compatriotas que en un juicio sumarísimo dictaron su sentencia de muerte. El retrato lo muestra de busto esfumado con su rostro completamente de perfil -del lado izquierdo-, como él prefería ser retratado.

Comercializa su imagen Adolfo Alexander (Hamburgo, 1822 – Buenos Aires, 1881) establecido en Buenos Aires a partir de 1860, con su galería en la calle Victoria (actual Hipólito Irigoyen) frente al Cabildo. Inteligente empresario, poco después regentó tres estudios simultáneos, favorecido por la moda de la carte-de-visite. La reproducción de tempranas albúminas de personajes notables en este pequeño formato, fue un estrategia comercial muy aplicada por los estudios fotográficos de esa época.

 

B) G. H. ALFELD

Militar. Rosario, circa 1865.

Carte-de-visite en papel albuminado de 8,6 x 5,4 cm. Impreso al dorso “Fotografía de G. H. Alfeld. Calle del Puerto Nº 93. Rosario”.

 

Presumiblemente, se trate del teniente coronel Leopoldo Nelson, después general. En 1865 fue jefe de una batería de artillería que mandó formar el gobierno santafesino para marchar al Paraguay.

 

De origen alemán -nació en Hamburgo, como Alexander-, George Heinrich Alfeld ya estaba trabajando en Rosario en 1865. Al año siguiente comercializó álbumes con vistas de aquella ciudad; los primeros en el interior del país. En pleno auge de la carte-de-visite realizó retratos en esta versión, y en los inicios de la Guerra de la Triple Alianza, por su estudio también pasaron los militares buscando esa imagen previa a su traslado a la zona de conflicto. Así lo vemos en este oficial aún no identificado.

 

Agradecemos la información brindada por el doctor Miguel Ángel de Marco.

 

C) LUIGI BARTOLI

Retrato de un cadete militar. Buenos Aires, circa 1865.

Carte-de-visite en papel albuminado, medidas 9 x 5,5 cm. Al dorso del soporte secundario rígido, en un sello húmedo la publicidad de la casa fotográfica. En el cartón una pequeña mancha de tinta roja sobre el ángulo inferior derecho.

 

Típica imagen de estudio de un joven militar; seguramente guiado por sus familiares, posa ante la cámara en las horas previas a su traslado hacia los campos de batalla. ¿Habrá retornado a su lugar de origen?

 

El fotógrafo italiano Luigi Bartoli (1825 - 1886) comenzó su carrera profesional en nuestra ciudad en 1852, en la Recova Nueva (hoy Hipólito Yrigoyen) número 56, donde actuó con el daguerrotipista John Elliot. Poco después se asoció a Thayer & Co. para realizar electrotipos. A partir de 1856, en sociedad con Antonio Aldanondo y Sulzman, en el mismo local, difundió su especialización en “retratos de muertos y enfermos a domicilio”. Desde 1862 lo hizo en la dirección que aquí se indica, Plaza de la Victoria (Recova Nueva) 78.

 

D) FOTOGRAFÍA MILITAO MACHADO DOS SANTOS

Luis Costa. Brasil, circa 1870.

Carte-de-visite en papel albuminado, medidas 9 x 5,6 cm. En el reverso del soporte secundario rígido, impresos los datos de la casa fotográfica y la leyenda manuscrita: “Luis Costa de la defensa de Paysandú”.

 

Llama la atención esa antigua indicación en el dorso de la cartulina que indica tratarse de un defensor de Paysandú fotografiado por un retratista brasileño. La escuadra de aquel imperio fue la que doblegó la tenaz resistencia de quienes la sostenían, acompañando al ejército revolucionario de Venancio Flores. Más intrigante aún cuando no dimos con datos biográficos de este guerrero en la “Historia de Paysandú. Diccionario biográfico”, de Augusto J. Schulkin, ni en el “Diccionario uruguayo de biografías”, de J. M. Fernández Saldaña.

 

La firma fotográfica actuó en Santa Anna do Livramento, Brasil.

 

E) DESIDERIO JOUANT & HNO.

Coronel Martín Arenas. Montevideo, circa 1865.

Carte-de-visite en papel albuminado, medidas 8,7 x 5,4 cm. Impreso en el soporte secundario rígido, “Fotografía Artística. Desiderio Jouant & Hno. Calle de los Treinta y Tres, 196, Montevideo”, y la leyenda manuscrita “Coronel Arenas”.

 

Militar argentino, Martín Arenas (1808 - 1871), combatió en la escuadra del almirante Guillermo Brown en la guerra contra el Brasil, e intervino en la batalla de Ituzaingó que selló la suerte de aquel conflicto. Más adelante retornó a las armas; formó parte del fracaso de la revolución de 1839 contra Rosas, y luego lo hizo a las  órdenes del general Lavalle también enfrentado al gobernador de Buenos Aires. En el epílogo de su carrera participó en la Guerra contra Paraguay; fue jefe de una brigada de artillería ligera e intervino en Estero Bellaco, y en los dos combates de Tuyutí. Retirado en Buenos Aires cayó vencido por la fiebre amarilla.

La imagen fue realizada por la Fotografía Artística de Desiderio Jouant y hermano, inaugurada en 1863 en Montevideo. Desde sus inicios esta casa promocionó “los retratos a la Fotografía de gran tamaño y en tarjetas”.

 

F) FOTÓGRAFO NO IDENTIFICADO

General Bernabé L. Magariños. Montevideo, circa 1870.

Carte-de-visite en papel albuminado -medidas: 8,9 x 5,3 cm-, montada sobre un soporte secundario rígido con marco perimetral rojo. Al dorso, en tinta ferrogálica de época: “General Bernabé L. Magariños”.

 

Bernabé Magariños (1808 - 1878), militar oriental -joven soldado de la Independencia-, alcanzó el grado de general. Se desempeñó en la Guerra Grande del Uruguay al mando de Fructuoso Rivera. Ya en tiempos del general Venancio Flores, integró las filas de su ejército revolucionario y lo acompañó en su campaña sobre el Paraguay. Participó en la batalla de Yatay y en la capitulación de Uruguayana.

 

G) FOTÓGRAFO NO IDENTIFICADO

Benjamín Calvete. Buenos Aires, circa 1865.

 

Carte-de-visite en papel albuminado, medidas 9 x 5,5 cm. Al dorso en tinta ferrogálica de época “Comandante Calvete”, y una segunda inscripción en lápiz grafito.

 

Benjamín Calvete (1830 - 1875), de origen uruguayo, alcanzó una dilatada carrera militar en Argentina. Vinculado al general Bartolomé Mitre actuó en Cepeda y en Pavón, y en 1865 marchó a la guerra contra el gobierno del Paraguay al frente del 9° Batallón de línea. Encontrándose al mando de aquel cuerpo lo hirieron en Curupaytí. Ya coronel fue acusado de formar parte de un acto revolucionario en 1875 y murió en la cárcel.

 

H) JOUANT HERMANOS

Capitán Juan Soto Rodríguez. Montevideo, circa 1865.

Carte-de-visite en papel albuminado, medidas 9 x 5,4 cm. Impreso en el soporte secundario rígido, en tinta negra “Jouant Hermanos / Montevideo”, y al dorso la publicidad de la casa en tinta dorada “Galería Artística. Galería de Retratos. Jouant Hermanos. Plaza de la Matriz. Calle Ituzaingó Nº 139 esquina Rincón, Montevideo (Antes Calle 35 Nº 196)”.

 

Juan Soto Rodríguez, militar oriental participante en la Guerra del Paraguay, aquí retratado de medio cuerpo esfumado con su casaca militar.

 

Los fotógrafos Jouant eran de origen francés.

 

I) DESIDERIO JOUANT Y HERMANO

General Nicasio Borges. Montevideo, circa 1865.

Carte-de-visite en papel albuminado -medidas: 8,8 x 5,6 cm-, montado sobre un soporte secundario rígido con marco perimetral dorado, y la inscripción “Desiderio Jouant Hno. / Montevideo” y al dorso la publicidad de la casa fotográfica: “Galería Artística. Galería de Retratos. Desiderio Jouant y Hermano. Calle de los 33 Nº 196, Montevideo”.

 

Militar oriental de origen español, Nicasio Borges -llamado “el Canario” por su nacimiento en Santa Cruz de Tenerife-, acompañó al general Venancio Flores y cuando aquel proceso revolucionario triunfó, fue nombrado coronel y poco después, coronel mayor. Se incorporó al ejército de operaciones contra el Paraguay y marchó hasta Uruguayana. Lo vemos ahora en un retrato de media pierna.

 

J) RODOLFO KRATZENSTEIN

Retrato de militar. Buenos Aires, circa 1865.

Carte-de-visite en papel albuminado de 9,6 x 5,5 cm. Impreso al dorso, “Fotografía de Rodolfo Kratzenstein. Calle S.n Martin 67. Frente de la Bolsa. Buenos Ayres”.

 

En 1863, Rodolfo Kratzenstein, litógrafo y fotógrafo, ya separado de Masoni, se instaló con su local sobre la calle San Martín, frente a la Bolsa de Comercio. Se conocen ambrotipos con su firma, y fue un activo comerciante de carte-de-visite y de litografías. La primera edición en castellano de la obra de Woodbine Parish, “Buenos Aires y las Provincias del Rio de la Plata”, editada en 1852 se ilustra con los retratos litográficos del alemán Kratzenstein.

 

ANTONIO POZZO

Argentino de nacimiento (1829 - 1910), Pozzo aprendió el oficio en Buenos Aires después de 1845; seguramente lo hizo con Bennet o North. A partir de 1850 actuó como "fotógrafo municipal". Pozzo integró el grupo más selecto entre los profesionales de la cámara del siglo XIX en Argentina, establecido en la calle de la Piedad 113. Realizó importantes encargos para la ciudad y acompañó al general Roca en la Campaña del Desierto. Hábil comerciante, se aplicó con esmero a la venta de las tarjetas de visita con retratos de estudio. Aquí vemos dos de sus obras con el testimonio de sendos militares que marcharon hacia la guerra contra el Paraguay.

 

K) ANTONIO POZZO

Retrato de un militar. Circa 1866.

Carte-de-visite en papel albuminado de 8,6 x 5,4 cm. Al dorso, impreso, “Antonio Pozzo // Calle de la Piedad N° 113 // Buenos Ayres”.

 

Retrato de busto, con un gofrado oval sobre el cartón y el papel albuminado, imitando el efecto de los retratos en porcelana.

 

L) ANTONIO POZZO

Retrato de un militar. Circa 1866.

Carte-de-visite en papel albuminado de 8,6 x 5,4 cm. Al dorso, con un sello húmedo, la publicidad: “Antonio Pozzo // Fotógrafo // Piedad 113 // Bs. As.” y una leyenda manuscrita fechada en Bs. Ayres 25  de Julio 1866”.

 

Retrato de cuerpo entero de un oficial que posa junto a la gran columna de su estudio. El quepi descansa sobre una baranda de ornamentación.

 

M) LUIS ROSEA

Francisco Cortinas. Florida, Uruguay, circa 1867.

 

Carte-de-visite en papel albuminado -medidas 10,5 x 6,5 cm-, montado sobre un soporte rígido. Al dorso la publicidad impresa: “L. Rosea Fotógrafo”. El cartón y la imagen presentan una quebradura.

 

Excelente retrato de estudio donde este joven militar de tupida barba y ojos claros posa apoyado sobre el respaldo de un clásico sillón de estudio. El coronel Francisco García Cortinas integró las filas del partido blanco, y participó de las luchas civiles y del comité revolucionario constituido en Buenos Aires contra el gobierno de Lorenzo Batlle.

 

El fotógrafo Luis Rosea fue activo en la localidad de Florida (R.O.U.) hacia las décadas de 1860 y 1870, a veces asociado a su colega Coppetti.

 

N) ROSEA Y COPPETTI

Retrato grupal. Florida, Uruguay, circa 1865.

Carte-de-visite en papel albuminado -medidas: 10 x 6,5 cm-, montado sobre un soporte secundario rígido. Al dorso el sello impreso: “Roseo y Coppetti Florida.” antecedido por el monograma “R.C.”, con las iniciales de los socios.

 

Retrato grupal realizado en el estudio de esta firma fotográfica. Se trata de un conjunto armonioso donde un grupo de ocho militares y paisanos posan frente a la cámara de galería de cuatro objetivos, cuatro de ellos sentados, sombrero en mano, y los cuatro restantes de pie, exhibiendo sus diversos sombreros y sables, en un registro típico de camaradas de armas.



DOMM
AUTOR/A FOTÓGRAFOS VARIOS
ITEM 9


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