COLECCIÓN CON 18 VISTAS URBANAS DE LAS CIUDADES DE BUENOS AIRES Y MONTEVIDEO EN FORMATO CARTE-DE-VISITE

El conjunto posee una característica notable: reúne vistas en pequeño formato; una rareza del género, ya que las llamadas carte-de-visite fueron utilizadas en forma extendida para la retratística. Las vistas urbanas y rurales en cambio, no aparecían en estas versiones mínimas, pues se las comercializaba en el generoso tamaño de 18 x 24 cm y aún mayores.

Es de pensar que estas miniaturas fueron destinadas a un público habituado a formar álbumes familiares con las tarjetas de visita, los que se encabezaban con los retratos de personajes célebres. Una práctica extendida en las clases altas y entre los extranjeros que nos visitaban, quienes llevaban a su tierra los recuerdos de cada viaje en las llamadas colecciones de “vistas del país”. Nos intriga advertir que se han conservado vistas en los tamaños grandes -obviamente más costosas- y en contraposición, resultan extremadamente escasas en el formato carte-de-visite y lógicamente, por su rareza muy buscadas entre los coleccionistas de la fotografía patrimonial sudamericana.

BUENOS AIRES

Las seis carte-de-visite sobre la ciudad de Buenos Aires se enriquecen con algunas imágenes no conocidas. Consideramos que todas son autoría del gran documentalista fotográfico Benito Panunzi. Las describimos a continuación.

BENITO PANUNZI

Plaza de la Victoria. Buenos Aires, circa 1867.

Carte-de-visite en papel albuminado -medidas 9 x 5,6 cm-, montada sobre un cartón de época.

La misma imagen pero con un recorte más amplio ilustra la tapa de la obra consagratoria sobre el devenir fotográfico de Buenos Aires. (1) Según Abel Alexander y Luis Priamo, esta imagen fue  tomada “(...) desde la terraza del (antiguo Teatro) Colón, mirando al sudeste. En el centro, la pirámide de Mayo en su emplazamiento original y las filas de árboles plantados por Pueyrredón. Detrás el Cabildo que aún conservaba todas sus arquerías, con las que armonizan las posteriores de la Recova nueva, más a la izquierda, sobre la calle Victoria. Al fondo, las  torres y cúpulas de San Ignacio y, a la derecha de la torre del Cabildo, el Club del Progreso, también obra del arquitecto Taylor.” (2)

La presentamos en una versión extremadamente rara, una carte-de-visite. Es la única vista en su formato grande que se conserva de Panunzi en la Biblioteca Nacional de Buenos Aires, la que motivó que se bautizara su Fototeca con el nombre de este arquitecto fotógrafo italiano.

Notas:

1. Luis Priamo: Buenos Aires. Memoria antigua. Fotografías 1850 - 1900. Buenos Aires, Fundación CEPPA ediciones, 2017.

2. En “Buenos Aires Ciudad y Campaña. Fotografías de Esteban Gonnet, Benito Panunzi y otros”. Buenos Aires, Edic. Fundación Antorchas, 2000, p. 46.

BENITO PANUNZI (ATRIBUIDA)

Plaza de la Victoria. Buenos Aires, circa 1867.

Carte-de-visite en papel albuminado -medidas: 5,7 x 8,8 cm-, montada sobre un cartón. Escrito al dorso, en lápiz grafito: “Plaza de la Victoria. (….-Recova nueva-) y vieja y detrás las Iglesias de S. Francisco y S. Domingo”.

Debemos señalar que esta imagen fue reproducida en el libro “Buenos Aires. Memoria antigua. Fotografías 1850 - 1900” (1) sin indicación de autoría. Allí señala Priamo que posiblemente fue tomada desde los techos del Arzobispado hacia el Sudeste. “La construcción de la Recova nueva sobre calle Victoria (hoy Hipólito Yrigoyen), fue discontinua y concluyó hacia 1831. Detrás se observan los templos de San Francisco y Santo Domingo.”

Notas:

1. Luis Priamo: Buenos Aires. Memoria… (Buenos Aires, Fundación CEPPA ediciones, 2017, p. 97)

BENITO PANUNZI

Plaza Once de Septiembre. Buenos Aires,  circa 1867.

Carte-de-visite en papel albuminado de 5 x 7,9 cm., montado sobre un soporte secundario rígido. Al dorso la inscripción en lápiz grafito: “Plaza 11 de setiembre”.

La imagen ilustra la tapa del libro “Buenos Aires Ciudad y Campaña. (...)” de Abel Alexander y Luis Priamo. Tomada por Panunzi hacia 1867 -escribieron los investigadores-, estamos ante “Uno de los lugares de concentración de carretas que llegaban con madera, lana, cueros, frutas o vino. Foto tomada desde el sudeste de la plaza, mirando al noroeste. A la izquierda, detrás de las carretas, depósitos del ferrocarril del Oeste, en Cangallo y Centroamérica (hoy Pueyrredón). A la derecha, al fondo, la cúpula del Nuestra Señora de Balvanera, en Piedad y Azcuénaga”. (1) Debemos señalar que, respecto a la fotografía reproducida en el libro, la presente carte-de-visite recorta brevemente aquella imagen.

Notas: 

1. Abel Alexander y Luis Priamo: Buenos Aires Ciudad y Campaña. (...). Buenos Aires, Edic. Fundación Antorchas, 2000, p. 52.

BENITO PANUNZI (ATRIBUIDA)

Mercado de Constitución. Buenos Aires,  circa 1867.

Carte-de-visite en papel albuminado de 5,7 x 9,1 cm., montado sobre un soporte secundario rígido. Al dorso la inscripción en lápiz grafito: “Plaza 11 de setiembre”; con un error de localización.

Se trata de la actual Plaza Constitución. Por aquellos años, junto al mercado 11 de Septiembre eran los lugares de concentración de carretas, las que aparecen aquí apiñadas una junto a la otra y repletas de los llamados “frutos del país” (lanas, cueros, etc.). Ambos parajes se hallaban por entonces en la periferia de la ciudad, mirando hacia el oeste y hacia el sur, y sobre ellos se edificaron tiempo más tarde las terminales del ferrocarril. Se conoce otra vista tomada en 1864 por Esteban Gonnet. La toma que aquí presentamos, forma parte del conjunto atribuido a Benito Panunzi.

BENITO PANUNZI (ATRIBUIDA)

Mercado del Plata. Buenos Aires, circa 1867.

Carte-de-visite en papel albuminado -medidas: 9 x 5,6 cm-, montada sobre un cartón rígido. Escrito al dorso, en lápiz grafito: “Mercado del Plata / esquina de Artes y Cuyo / centro”.

La imagen -hasta aquí desconocida-, fue captada desde la azotea de un edificio próximo. Muestra la esquina de las calles Artes (hoy Carlos Pellegrini) y Cuyo (actual Sarmiento), sitio donde se ubicaba el Mercado del Plata, en pleno centro porteño. Observamos la arquitectura colonial de la Buenos Aires de entonces, con sus rejas forjadas, sus grandes faroles a gas y el empedrado irregular de la calle. Un carro con dos animales de tiro en la esquina, en frente tres hombres con sombrero y poncho, y sobre ellos el cartel publicitario de la casa “Fotografía Italiana”. Este popular mercado porteño concentró una significativa cantidad de estudios fotográficos, entre ellos el de Adolfo Alexander (ubicado sobre la calle Artes n. 37/79), y llamativamente se conocen muy pocas imágenes del edificio.

BENITO PANUNZI (ATRIBUIDO)

Teatro Coliseum. Buenos Aires, circa 1867.

Carte-de-visite en papel albuminado -medidas: 9,3 x 5,5 cm-, montado sobre un soporte secundario rígido. Al dorso la inscripción en lápiz grafito: “Coliseum. Calle del Parque. The house on left is old style – that on right new”.

El Teatro Coliseum abrió sus puertas en 1865; se encontraba en la calle del Parque (actual Lavalle). La imagen nos muestra su magnífica fachada, flanqueada por dos viviendas de épocas y estilos arquitectónicos diferentes; colonial la de la izquierda, con su techo a dos aguas y tejas, y la de derecha en una línea  italianizante, de moda por esos años. Otra toma realizada en la misma sesión se reproduce en la obra “Buenos Aires. Memoria antigua. Fotografías 1850 - 1900” (Por Luis Priamo. Buenos Aires, Fundación CEPPA ediciones, 2017, p. 101) donde se la cataloga sin autor identificado.

MONTEVIDEO

El recorrido visual por esta ciudad a lo largo de doce carte-de-visite nos acerca a sus puntos emblemáticos. Tratándose de las tomas más antiguas, éstas se concentran en el pequeño radio geográfico de la Plaza Matriz, la Aduana vieja, el Cabildo, la Casa de Gobierno, el Teatro Solís y el tempo Inglés.

“Las primeras colecciones de vistas correspondían a los estudios más activos en Montevideo en aquel entonces, como Chute & Brooks, Bate y Ca., Fotografía Universal y J. J. Vander Weyde.” (1)

Notas:

1. Clara Elisa von Sanden: La imagen del Uruguay dentro y fuera de fronteras. En “Fotografía en Uruguay. Historia y usos sociales. 1840 -  1930”. Montevideo, Centro de Fotografía, 2011, p. 203.

J. J. VANDER WEYDE

Dos carte-de-visite en papel albuminado, con vistas céntricas de la ciudad de Montevideo. Al frente y abajo, el monograma: “VW”, y al dorso impreso en tinta negra “J. J. Vander Weyde (como firma autógrafa). Calle de los Treinta y Tres, Nº 170, Montevideo. Calle de O’Reilly, Nº 62, Habana” -lo que indica su importancia continental.

Representan dos registros de la Plaza Constitución de la ciudad de Montevideo; en una de ellas con el Cabildo de fondo, en la otra, con la fuente como protagonista. Tomas realizadas en verano hacia 1867. Los largos tiempos de exposición se documentan en las figuras fantasmales de algunos transeúntes.

El químico farmacéutico de origen belga Juan J. Vander Weyde fue un pionero fotográfico en Uruguay. Se asoció a la célebre galería de retratos de la firma Bate & Cia y finalmente la adquirió; trabajó en Montevideo hasta 1867, año que remató todos sus bienes para retornar a Europa.

CHUTE & BROOKS

Conjunto con diez carte-de-visite en papel albuminado con vistas de la ciudad de Montevideo. Al frente impreso “Chute y Brooks / Montevideo”, y al dorso, en diversos diseños, “Estudio Fotográfico de Chute y Brooks. 278, Calle 25 de Mayo, 278, Montevideo”.

Cada una lleva la indicación al dorso, escrita por un antiguo propietario angloparlante en tinta ferrogálica de época: “La Bolsa de Mvideo”, “Entrance to Old Market Mvideo”, “Iglesia Matriz Mvideo”, “Templo Inglés. Mvideo”, “Casa del Gobierno Mvideo”, “Campo Santo Mvideo”, “Principal Entrance to New Market, Mvideo”, “Calle 25 de Mayo Mvideo”, “Post Office Mvideo Calle Sarandí”.

Los norteamericanos Charles Wallace Chute (1846 - 1923) y Tomas Brooks, constituyeron en 1868 la firma Chute & Brooks, cuyo local se ubicó sobre la calle 25 de Mayo 278 y más tarde, al 300. En 1878 se extendieron a Buenos Aires domiciliándose en Florida 126 y a partir de 1893, al n. 74 de la misma arteria. Su comercio uruguayo era el de preferencia entre la clientela adinerada para sus retratos; contaba con vestidores para la comodidad del público. Inusual en su producción comercial, estamos aquí ante un conjunto de diez vistas copiadas en el formato carte-de-visite.